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    采访梅何琳.贾巴尔二

    作家: 阿巴斯.胡赛因 - 发表于: 2012年12月4日 | ENG (English)

    采访梅何琳.贾巴尔二

    问:您拍过一部故事片,许多电视剧和电视片,你认为那种最得心应手?

    我拍过不少电视剧,但我迫不及待想再拍一部电影。我做电视很轻松,但我不想太轻松了。

    代价

    问:拍电视剧和拍一部故事片有何不同?

    拍电影需要一丝不苟,花费更长的时间去规划。拍一部电影每天都得赶进度,涉及到大量资金,需要更长的时间计划,前期制作要详尽,考虑周到。电影的剧本要扎实。在巴基斯坦电视剧中,如果某一集中需要加入十个场景将剧集扩展到四十分钟,这是可行的。但在一部电影中每个场景都十分重要,你要充分考虑自己要使用的故事。你要能卖出片子筹措资金。这比拍电视剧卖给电视台风险大多了,电视台它们可以从赞助商那里赚钱。电影有更为广阔的市场,如果它在节假日上映并被人接纳的话,你可以将它展示给更多的观众。

    南迪塔.达斯在《巴基斯坦的拉姆什特》中的一幕

    问:《巴基斯坦的拉姆什特》是您职业生涯中的一个转折点,因为这是您作为故事片导演的第一部作品。它在哪些方面给了您启发,您下一个项目如何开展?

    它是一个浩大的学习过程。我察觉到自己的错误,并在脑海里提醒我哪些不该做。我们拍完“拉姆什特”时媒体变革还没有真正开始。我要应付演员和80人的工作队伍,并且我们当时在沙漠拍摄。这的确不是常人能干的,有这样的经历,人能学到很多。

    拉姆什特

    问:您与印度知名导演米拉.奈尔合作改编电影《Reluctant Fundamentalist》。您是怎么开始跟她合作的?您与国际团队的合作经历感觉怎么样?

    与米拉.奈尔共事像一场梦一样。她是我一直学习看齐的榜样。我从小就喜欢看《早安孟买》和《密西西比马萨拉》。我被她的对工作的激情和热爱所激励。她花了不少时间来拍这部电影,现在它是威尼斯电影节的开幕电影。这是一个不同的主题,虽然片中有很多美国人,主角却是一个巴基斯坦人,米拉.奈尔心系巴基斯坦,非常喜欢这个国家,这令人振奋。

    与米拉.奈尔合作电影《Reluctant Fundamentalist》拍摄现场

    问:您在卡拉奇和纽约都拍过电视剧。在美国和巴基斯坦管理一支拍摄队伍有何不一样吗?

    在纽约的户外拍摄非常顺利。纽约很习惯于发生在街头的拍摄,没有人会打扰你。在巴基斯坦你要控制路上的人流,需要一定数量的人来维持。比起室内我更喜欢户外拍摄。我喜欢在冷天下拍摄,事实上我在极寒天气下拍摄了三部电视剧。我觉得比起酷热我更喜欢严寒。

    在巴基斯坦,我们队伍更为庞大。因为有车接送所以更便利一些。在纽约因为预算吃紧所有的工作人员都要承担一些额外工作。因此在纽约拍摄要更累一些。

    在巴基斯坦只要你认识人,你就可以要一些特许,事情能够办得又快又顺利。

    问:如果有人要您在巴基斯坦和纽约中选择一个地方拍摄电视剧,你会怎么选?

    我大部分片子都是在巴基斯坦拍的。巴基斯坦的故事更对国内观众的口味。我希望我的下一部是在巴基斯坦拍摄,但到时还是要看剧本要求。

    问:观众也许会从海外拍摄的片子中获得替代性满足,因为他们很多人可能都没去过那些地方。你同意这个观点吗?

    如果你观察近些年的卖座片,它们都是在巴基斯坦拍摄的。人们可以经常接触到在海外拍摄的电视电影,所以我不认为外国有什么可迷恋的。一个成功的电视剧主要还是取决于它的故事情节。

    问:您怎么看电影业近来的的复苏?您觉得这对鼓励年轻一代人才追求影视制片作为职业是一个好现象吗?

    许多独立电影正在制作当中,我也被近来的发展形势所鼓舞。比如我留意到的有一个叫《苗》的电影。许多像这样的电影正在拍摄,复苏的机会也将增加。我想说我们此刻正处在复苏的边缘。你必须每年至少要有三到四部片子来推动潮流。

    问:如果您成为了巴基斯坦的文化领袖,您将采取什么措施来复苏巴基斯坦电影业?

    有一些事可以做,甚至我父亲最近也提到了其中一些。我们可以成立一个全国性的电影委员会,里面电影票价收入的百分之几可以专门提供给有抱负的制片人,英国电影委员会便是如此。这样国家能鼓励该领域的年轻人才。征税也可以朝着有利于电影制作的方式进行。

    有时候要说服甚至迫使经销商和影院老板走到谈判桌上来制定一些规则,在放映好莱坞和印度电影的同时播放巴基斯坦电影,好莱坞和印度电影占据了大部分放映天数和时间段。我们需要实施一个基于配额制度的政策来鼓励巴基斯坦的小电影。经销商和影院老板要成为复苏的一份子,因为就算制作出大量电影也还得需要放映的地方。

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