社会目睹许多无名英雄在各行各业的人作出了贡献深刻地在他们各自领域的、拥有潜在增长，然而剩余的未识别由于他们的无私性质。 Abida Ehsan先驱艺术家的巴基斯坦和一个最早的学生的传奇安娜Molka*艾哈迈德是热心毕业的大学旁遮普邦在她的领域表现出她的工作在各种论坛，但她最终满足她的创造性本能通过专业的教学。 该领域的女性艺术和美学的Pothohar地区的巴基斯坦高度负债的夫人Abida Ehsan，谁促进纪律，通过发起，在1964年，该艺术系内的高度知名的机构的拉瓦尔品第，政府学院妇女、卫星城镇。 她进一步发挥了关键作用，发起和扩大这门学科在其他院校的双城市。

景观的Pothuhar-1夫人Abida伊赫桑

她出生在1933年在古吉拉特发生的娘家姓Abida Kiyani。 她完成了她参加大学入学1948年从政府女子高中，蒙哥马利。 选择艺术，她参加了拉合尔的大学和妇女完成了中级和B A.在1950至1952年分别。 一个子公司的激情文学，导致她加入东方大学，拉合尔，她在那里得到的硕士学位，在乌尔都语文在1955年。 然而，很明年她回到她的真正的激情，并加入了大学旁遮普为艺术、获得硕士学位的课题。

之后立即完成她的研究，她讨论了短期工作教学技术在初级学校的艾奇逊大学然后在拉合尔大学的妇女。 但是，命运等待她在白沙瓦，在那里之后婚姻关系与拉贾穆罕默德的伊赫桑，她参加了第6路学院。 新闻部出色随着时间的流逝，因为她带到一起的知名教育家在该领域，例如太太Jamila扎伊迪夫人阿巴斯塔斯尼姆夫人Nadra马苏德，并且团队生产的博学毕业生。

画夫人Abida伊赫桑

在不到二十年来，该团队为首的夫人伊赫桑，工作不知疲倦地为提升地位的两个部门和大学，把它从一度的大学进入一个研究机构发起，在1983年，硕士课程在美术馆。 目前，这是拉瓦尔品第的女子大学，基础，这是奠定该部的艺术与其掌握的程序，因为它作为一个源泉，为硕在七个其他学科，与方面发挥的关键作用。Abida，谁领导的部门很长一段时间。

她是沉默的现在，但是她的风景显示，在国家艺术画廊，伊斯兰堡，从第29日至5月，叙述整个故事的一个隐藏的人才，仍然有被遗忘很长时间。 所作的努力，她的两个女儿，萨马尔女士和女士Tehreem，带来了成期待已久的展览在PNCA伊斯兰堡。 就职仪式上也是独一无二的，因为带状切她的一半岁的曾孙女,Rimelle哈桑*亚伊拉公寓.

画夫人Abida伊赫桑

在艾奇逊大学，她被称作小姐Abida哈桑Akhter；在6号公路大学夫人伊赫桑；以及在Vista(每年的杂志大学艺术的旁遮普省)，她的贡献作为Abida Kiyani。 从1958年至1961年，她经常作出了贡献Vista在文章的形式或文件，她参加展览会，展示新工程的每个时间。 她的思考上崭露头角的艺术家在艾奇逊，发表在Vista(1961年)，记录有价值的历史的见解，与心理分析他们的创造性的看法，强调表达自由的儿童通过技术加强性。

她教似乎已经研究为基础的，因为她的定义在她的文章的材料可用于通过不同年龄组、绘画和绘画的练习，甚至分析了它们的优先事项的感知的各种事件或情况。 同时绘制人类图，1年级学生，她写道，通常描绘了一大圈的头部、手臂和腿部的代表通过垂直和水平线和小直线指示的头发。 首绘制最喜欢的动物多样化跨越年龄 组；他们的富有想象力的风景和顽皮的肖像的同学们敏锐地观察到并记录在案。

阿拉伯胶树

这是一个时候，政治家来自不同国家与新形成的国家，往往通过沿着商场的路，孩子们挥舞着彩旗来欢迎他们是一个共同的传统。 她写道，他们观察到的纳赛尔总统埃及、伊丽莎白女王英格兰和伊朗国王，除其他外，和绘这些活动。 颜色的标志，引起了它们的大多数，他们捕获的彩色装饰品沿着商场的路，而呈现独特的特征相关联的来访的要人。 她的意见在这些条款是分值得一读，不仅仅是对视觉上的享受也可作为指导艺术教师。

她的热情促进技术是通过教导学院，和她自己的艺术实践，一旦正常，成为偶然。 她的作品，从各种来源收集，分别显示死后在PNCA伊斯兰堡。 一个主要部分，她的生活花费在Pothohar高原反射在她的风景、自然对象，并征通过的肖像，主要是描绘的共同该地区人民，以及像安娜Molka*艾哈迈德她的导师。

弹

快速的笔触，没有延长，详细说明，铺平了道路，为她的平静和沉思的模式的表达，特别是显而易见的，在她的风景。 一个扭曲的阿拉伯胶树，占整个画布上与其舞蹈的姿态，表示秋天，几乎是裸露的，有几片叶子有关的下跌风。 一 精神，欢乐和乐观情绪普遍存在的扭曲和变的其干和分支机构，创造运动在另一个静态的景观。 另一幅作品呈现的挥之不去的黄色灯光下午绕路径衰落入距离。 然而另一种描述了崎岖不平的土地的高原地带，形成一个有趣的天际线与茅草屋在一个大土堆土，接近通过一部分是倾斜的道路和部分粗糙的楼梯，有一个美丽的组合的棕色和绿色。 春天的场景也呈现impressionistically，描绘森林茂密的树叶，在那里光穿透过开口和照片的自然生长的植被。

浮雕，爱场景

野性引起了她的大多数；即使白百合庆祝春天呈现自发地，在那里的美味的花瓣的焦点，观察到微小但表示即时性的笔画。 最有吸引力的是庞大的帆布(3英尺×5英尺)，代表乡村风格的高原，那里的妇女都在从事洗衣工作，通过一个流，包围大石块。 年轻人和中年妇女，在各种姿态和角度有关他们的活动、被吸收，在他们的劳动。 洗衣、浸渍、压榨和烘干衣服都是相互交织通过成分的设备、定向的线和手势。 甚至儿童都是自然造成的：一个年龄较大的孩子轻松在的前景，另一个持有水壶和一个赤裸裸的孩子顽固地坚持的东西，而母亲试图安慰他。 附件的洗衣、布置作仍然生活的前景，包括肥皂、楔形洗衣警棍，以及彩色的包放在一个不附带条件的ghathri(束)，随着修饰的农村妇女如环、手镯、耳环和护身符，所有仔细观察到的和精心。 它回顾了该建筑现场Khawarnaq宫由波斯艺术家Behzad. 除了绘画，她还出色的雕塑，这是她教会悉心为每一批次她的学生，显而易见的，从一个单一的救济显示在展描绘了一个爱的场景。

叶芝正确地所述，"教育是未填充的一桶但照明的火灾"和夫人伊赫桑点燃了火，不仅是在她的学生，但还包括教社区的两个城市通过帮助启动纪律的在他们的机构，建立艺术工作室，并制定课程。 她是记住所有的作为一个指导性的存在和一个信标在真正的精神。