的现代化景观的巴基斯坦的视觉艺术的出现迪雅*哈桑信号的一个深刻转向一个更多的思考和简约的方式的自然世界。 哈桑的做法并不寻求文献的地理她的周围，而是要提炼的实质土地变成一个心理的经验。 她的作品展，土地作为一个间隔期间，举行Ejaz艺术画廊，提出了一个身体的工作中存在的微妙的悬之间存和观察，哈桑*邀请观众进入一个空间，那里的气氛优先于说明，并变得沉默一些介质的本身。

该理念的"间隔"

哈桑的工作植根于本概念的"间隔"的暂停或一个国家的过渡。 对于她来说，土地不是一个固定的，静态网站可以观察到从一定距离；这是一个"中间"空间，既没有充分记忆也没有直接看到。 这种哲学的立场是，实现她使用的丙烯酸在画布上，她在那里采用了降低的因素和最小的结构，以创造想象的景观。 画中仍然有意没有得到解决，作为开放的船只，只能变成"完成"通过观众的个人的连接和解释。

下面，我们审查六个关键艺术作品展览，定义哈桑掌握的寂静的大气深度。

1. 在那里它取决于

在那里它依赖哈桑*建立基础性调的展览。 该组是一个大师在克制。 作品的表明一个地方的终结或也许是一个暂时的停顿，但它避免了任何明确标记的位置。 观众是遇到了一个柔和，扩散的地平线的地球和空似乎渗入到另一个。

强度的其它掌握在于它能够保持住情绪没有定义。 微妙的灰色的建议褪了色的光，也许是病黄昏或早期的阴霾的曙光。 通过消除多余的细节，哈桑部队的眼睛慢下来，令人鼓舞的一种形式的"缓慢的看法"，这是她的做法。 标题本身就意味着一个物理和情感上接地，邀请观众找到他们自己的地方的其他内的画布上。

它由

2. 小房子在黄昏

小房子在黄昏介绍了一个罕见的建筑元件进入哈桑的简约主义的世界。 然而，"房子"不是一个家庭研究而是一个结构符号的存在和不存在。 呈现的最小的线路、房屋坐落为一个孤独的哨兵在一个巨大，昏暗的景观。

使用的颜色在这里特别令人回味的. 在"黄昏"不仅仅是一个一天的时间，但是一个沉重的，大气量，解决在组成。 房子作为一个焦点，作为"固定网站"，*哈桑同时破坏了通过围绕它有一个广阔的、尚未解决的环境。 它唤起了人们的怀旧感的地方，可能只存在于艺术家的存储器，反映了展览会主题的不完全记住，也没有直接看到。

的小房子在黄昏(详细说明)

3. 通过鸟类(雕刻板)

该雕刻板格式传递的鸟允许哈桑*探索距离的概念和"间隔"的两个画布暂停在空。 之间的分离的两个小组强调，物理空间和时间的运动发生。

这项工作突出了Hassan的利益，在存在和不存在。 鸟儿的飞行表示一个短暂存在的永恒的寂静的景观。 浩瀚的丙烯酸洗创建一个意义深刻的沉默，唯一的运动是观众的眼睛跳跃之间的差距的画布。 这是一个生动的提醒人们，在哈桑的世界，意味着出现悄悄地通过关注。

通过的鸟

4. 漫长的下午

只要天下午或许是一个最常件的房间。 标题表明了伸张的时候，情绪反映在长水平的组成。 这里的风景是减层的光和阴影，捕捉具体的质量的时间，当太阳低并且每天感到无休止的.

在这一块，哈桑的小结构在它们的最有效的。 有一种巨大的距离，通过建立微妙的变化中的音，而不是通过透线。 该画作为一个空间内暂停，反映了艺术家的愿望的工作展开的缓慢。 漫长的下午是不是只是一个主题；它是一种情感状态的悬浮液。

长下午(详细说明)

5. 空气中感觉沉重

有空的感觉沉重，艺术家从视觉的触觉。 画旨在捕捉密度的大气中的湿度，热，或者也许是心理权的一个安静的时刻。 笔触是更明显的在这里，创造一个有纹理表面表明的厚度空本身。

而不是描绘一个清晰的视野，组成感到隐藏的，因为如果景观被视为通过一个面纱的雾或存储器。 这项工作完全封装了哈桑的理念这种气氛应该优先于描述。 这是一个尚未解决的片，要求观众感到的景观而不是简单地看看它，允许个人经历的沉重要填补的空隙留下的艺术家。

空气中感觉沉重

6. 长地

长期地作为一个锚的展览，一个大规模勘探的地球作为一个连续的，开展的时间间隔。 组成主要是由于广袤的土地，这Hassan对待不是作为一个特定的位置，但作为一个心理的领土。

迪雅*哈桑的土地作为一个间隔时间是一个重大贡献，现代的风景画在巴基斯坦。 通过这六个工作中，我们看到一个艺术家，他坚定地致力于权力最小的。 哈桑不寻求压倒观众与细节；相反，她提供了一个撤退到寂静。 她的画是不是窗户进入另一个世界，但是镜子，为我们自己的内部风景。 在这个世界越来越响亮和快节奏的，哈桑*的工作提供必要的间隔一个呼吸的空间，暂停，并重新与宁静的复杂性的存在。