后设立的巴基斯坦、视觉艺术故事被认为是不完整的贡献的女性艺术家。 然而，这是一个事实，即最早的模式的现代技术，在巴基斯坦也是定义的一些尖锐和确定女性艺术家。

这些艺术家反对不利情况和幸存下来的不友好文化的心态1940年代，出现了作为先锋的现代艺术风格在巴基斯坦。 只要旅程的演变情况的技术巴基斯坦被发现，三个最有影响力和有弹性的女性艺术家登上从深处有一个坚强站立的，具有挑战性的每一个部队是站在他们的方式。

多元化和多层面性质的技术，在巴基斯坦发生变化，从一个背景的当地和莫卧儿王朝的微型绘画、和英国殖民的现代艺术风格和类型。 微型传统下开发的天才的主人喜欢哈吉乌斯塔德阿穆罕默德里夫、阿卜杜勒拉赫曼Chughtai和乌斯塔德阿Shujaullah.

然而，现代风格的水彩画和油彩画，石版画和现实的绘图，被介绍给该次大陆由英国殖民时期的艺术家的19世纪；威廉*辛普森、威廉木匠，太太夏洛特Cannings，亨利*安布罗斯的奥德菲尔德和约翰*洛克伍德吉卜林的几个这样的名字。

城市的花园的拉合尔一直是一个中心这样的艺术活动，首先通过莫卧儿王朝的制度和后来在锡克教和英国的统治。 在过去的十年之前，该分区于1947年，拉合尔打开它的大门对两个非常有才华的艺术家从欧洲；Amrita Sher-Gil和安娜Molka*艾哈迈德温柔地培育的现代精神的Zubeida Agha，使他们三个礼的拉合尔。

安娜Molka艾哈迈德*与学生及其同事(c。 1950年)

Amrita是锡克教和比利时的来源，虽然安娜Molka是从一个英国人和犹太人血统；两者都是教授和技术人员着名的艺术机构的欧洲。 而年轻Zubeida Agha，谁是出生在费萨拉巴德和教育在金奈尔德大学的妇女在拉合尔，研究现代技术在英格兰，回到拉合尔介绍的抽象和半抽象艺术的这一部分的地球。

所有这三个女性艺术家提供了坚实的基础，以第一代的艺术家在巴基斯坦之后，1947年。 Amrita Sher-Gil与她的两个展览会是在拉合尔在1937年至1941年，承的西式和技术，并沉浸在本土化的主题和调色板，播下的初始种子的现代技术在北部的次大陆。

Amrita Sher-吉尔的存在，在拉合尔dynamized艺术界的城市的花园和搅拌的停滞水域的传统的美学。 大胆和美丽Amrita拥有一个角色的一个女神，导致情绪的动荡，许多头面人物的那个时代，包括政治家、艺术家和作家。 她的神秘死亡至23恒河Ram大厦购物中心的道路，在一个冻结晚06月1941年，仍然困扰着的房间，在那里她呼吸了她最后一次。

的自画像(1935年)通过Amrita谢尔吉

第一个展Amrita Sher-Gil在拉合尔，在走廊的均配的酒店于1937年，是标记为标志性的事件。 它提供了一些对话在传统和现代之间的揭幕的当地人物和土着数字呈现在一个西方的绘画技术和风格。 第二，她计划在Shahdin建设在商场的路上被悲惨地死后成立的，用于Amrita死亡只是一个星期之前，这显示在1940年在可疑情况。 但是，影响这两个展览是巨大的，在条款中引入现代技术，在巴基斯坦早在1930年代和1940年代.

"这个浪漫的诱惑敏感的甘露探索世界的贫困和梦想，她已经忘记的，在她的早期生活在欧洲。 她的画，'集团的年轻女孩','新娘卫生"和"印度南部的村民去市场'本印度的气氛和文字。" (Alam10)

无与伦比的Zubeida Agha可能很容易被认为是唯一的从业者和创始人的抽象和半抽象艺术，在巴基斯坦。 她已经一个重要支柱，现代技术实践在拉合尔在1945年至46年;以及之前，甚至沙基尔*阿里谁带来了现代化和抽象的风格绘画到巴基斯坦在1958年。 沙基尔*阿里介绍的非代表性的艺术风格，主要是他的学生 通过学术平台向他提供由国家艺术学院的拉合尔在1960年代。 Zubeida Agha，她非常规而不是现代风格，引入这个部分的世界各地的非常有活力的和强有力的绘画风格，主要是在抽象概念。

Zubeida Agha

在1940年代，Agha有机会工作与B.S.Saniyal，先锋的现代主义在该次大陆和副主要的蛋黄酱艺术学院，拉合尔。 此外，她还会晤了马里奥Perlingieri、意大利艺术家和一个囚犯的战争，他们被赋予的任务，恢复在拉合尔吉姆卡纳于1946年。 这两个主人形的，她倾向于现代主义，后来被抛在她的研究，在圣马丁美术学院，伦敦。

1949年，Agha安装有史以来第一次展览的抽象和半抽象艺术，在卡拉奇，这是受到批评，或者相当惊讶的是，公众甚至艺术评论家，作为当地口味的尚未开发的一种赞赏这样的非代表性的样式的绘画的时候。 深深地影响了立体主义和毕加索，Agha接触艺术的无性别的边界和因而被公认为一个先锋，在巴基斯坦的技术。

晚上(1980年)通过Zubeida Agha

S.N.Gupta，谁担任拉合尔博物馆馆长在1921年，并作为主要的蛋黄酱艺术学校的拉合尔(1929-1942)评论说，在她的工作为：

"Zubeida Agha是仅仅抽象画家在巴基斯坦。 字母表中的她的画很大程度上是未知的在这里...的第一个响应错过Agha的画中的一个人的头脑是不知道。" (哈什米34)

安娜Molka*艾哈迈德，她的努力作为一种艺术院院士和医生，发起了非常抢手的学术方案时，她建立了部美术大学旁遮普拉合尔，在1940年。 设立这个技术机构在其独特的性质与适当的教学大纲和课程，对美术馆。 穿过马路，Mayo学校的艺术是服务于同一主题的，但是，它蓬勃发展张扬后被转换到国家艺术学院在1958年。

作为另一个预兆的西方式的艺术，有的模式和深浅的表现，安娜Molka*艾哈迈德,深深地实行的绘画和雕塑作品，在她的欧洲技术的风格。 她还起草了课程和实践方法，为学生的新成立的美术部门。 她的许多学生，尤其是女性，完成和形成自己的才华为技术教育工作者，并继续建立美术部门在主要学术机构在拉合尔、卡拉奇、拉瓦尔品第，以及白沙瓦.

安娜Molka*艾哈迈德(c。 1940年)

"安娜Molka*艾哈迈德开始的部门没有其他的教师，没有空间，没有教学大纲，并没有学生。 她得到了设计家具，这是在柚木的坚持VC，作为其结果是绘图板是坚不可摧的画脚。" (哈什米16)

更多的画家，这三个妇女成为有助于一些文艺复兴时期通过模的审美的灵魂拉合尔和播种的种子的现代技术的蓬勃发展，在最初几年，并留下一个持久的香料用于未来几十年在巴基斯坦。

Ashura日在Rangmahal市(1984年)通过安娜Molka*艾哈迈德*

引用： • 阿拉姆，Nadeem. "敬意：仍然在寻找Amrita." 图片：黎明之24日2014年10.
• 哈什米,萨利马. 揭幕的可见：工作和生活的妇女艺术家的巴基斯坦。 伊斯兰堡:援助行动，巴基斯坦，2002年。
(作者教授艺术史和批评在大学旁遮普拉合尔)

库

老校园(1985年)通过安娜Molka艾哈迈德*

的国际战(1960年)通过安娜Molka*艾哈迈德*

年轻女孩(1936年)通过Amrita谢尔吉