作家: 穆罕默德·苏海布 | ENG (English)

我正在写一片天,从字面上看,当帘在我的研究突然移动。 我僵住了,心跳加速,相信为一个分裂的第二个精灵已经进入了房子。 这是种挥之不去的影响Deemak、心理恐怖片发布在Baqr开斋节,叶对它的观察者。
主任Rafay Rashdi的第二次全长功能可能不是一个典型的人群取悦—没有thumkay-奥纳西斯宾歌曲或完美的抛光的叙述,但是它提供了一个经验值得一趟电影院。 一个长时间的崇拜者的广告和电影导演赛义德*里兹维,男人背后Sar卡塔赢升(1994年),可以说巴基斯坦的最后一个着名的恐怖片,Rafay已经走过了漫长的道路,因为他2017年的失误索拉Jee勒. 与Deemak,他最后提供了一个膜共鸣. 下他的工作的网络系列Baadshah Begum和国际知名的电影短片Jaamun Ka Darakht,Rafay示出了明显的增长作为电影制片人。 有更多的经验,人们可以想象,他创建更加精炼和具影响力的电影。
Deemak混合传统的家庭剧蔓延超自然紧张,标志着Lollywood的最新资进恐怖裁。 标题、乌尔都语的"白蚁",是一个强大的比喻为隐藏腐静静地吃了两个家庭单位和他们的精神安全。 编剧麦嘉轩岁的穆扎法尔,知道小说Jinistan,阿布精灵,并Jinnistan Ki Wapsi,带来她的签名触摸超自然的脚本。 100分钟的电影,唤起了人们的怀念的STN的神秘剧院,其中介绍了许多在我们这一代人的心理恐惧。
故事开始与地震、极其重要现实生活中的地震在卡拉奇时的电影的首映。 在其之后,djinns逃离不安的区域以及采取避难的家庭的法拉兹,他的妻子丝柏,他们的孩子和他的盛气凌人的母亲。 如无法解释的事件开始瘟疫对家庭、长埋地的紧张局势上升到表面。 演员/主机的费萨尔-Quraishi使得一个强大的重返大的屏幕;他最后的领导作用之前共星索尼娅Hussyn的作用首次作为她只是个孩子。 作为法拉兹,一个人撕裂之间的逻辑和迷信,他带来了情感深度,特别是在塑造一个符困扰儿童的创伤和他父亲的虐待。 他的表现是克制和有效的。
索尼娅Hussyn,常常不公平的比宝莱坞女星,闪耀如丝柏,一个女人慢慢地解开的重压下的心理和超自然的压力。 告诉我Peerzada,他的角色带有感情的创伤她自己的,命令视为严厉的女家长Kulsoom Begum. 这种方式退伍军人的女演员进行自己,结合她强大的表情,绝对是迷人的。 布沙拉Ansari,贾韦德*谢赫和萨满Ansari轮投与接地表演的故事扎根于现实和帮助指导它从典型的恐怖的陈词滥调。 布沙拉Ansari,因为该字符的人与djinns,起着关键作用,帮助法拉兹接受的超自然现实侵犯了他的家. 贾韦德*谢赫,谁也发挥了Quraishi的父亲在Panaah(1995年),提供了一个简短但深刻的业绩,贷款的温暖和严肃. 萨曼Ansari,虽然有限,在屏幕上的时间,增加了安静情绪的强度,提高总体平衡的整体。
Deemak的区别本身之间开斋节稿,胜过被称为进口的恐怖笔触。 它的成功是由于其优越的电影摄影和身临其境的声音设计。 摄影师-打开-总干事Rana小屋带来了一个锐利的眼睛的细节可见于每一个框架。 声音设计, 也应该得到的掌声,尤其是在场景充满光谱笑或吱吱作响的看不见的大门,那里的声音往往压倒视觉效果有很大的影响。
加拿大的视觉特效生产者Julia带来了惊人的城市天际线。一级的波兰人很少看到在当地的恐怖片的制作。 浮动的对象,恐怖阴影,幽灵般的精灵呈现令人信服地表明和加强薄膜的令人不安的基调。 然而,一些CGI时刻感觉不一致,尤其是在高风险的场景在哪里完全浸入是至关重要的。 归功于让-达团队放大的可怕的存在的告诉我Peerzada的性格在Deemak. 通过细致的细节,喜欢她疲倦的眼睛,灰白的肤色和年龄特征,它们加深了Kulsoom Begum的令人不安的角色,使她出现的暂停之间的真正和超凡脱俗。
对于那些不熟悉或通常无私的恐怖,Deemak可能会感到不明确的。 线之间实现和超自然并不总是明确地绘制的,要求更细心的观看体验。 不过,即使观众以外的恐怖粉丝可以理解的电影是罕见的电影技巧,事情仍然出现在巴基斯坦的电影制作。
在电影业主要由rom-coms和充满动感的演艺人员,Deemak是一个大胆的试验。 它颠复恐怖通过一个文化相关的镜头,一个探讨不只是闹鬼的家园,但闹鬼的关系,代创伤和安静的侵蚀的信任在内的家庭。 Deemak不只是一个释放,这是一个迹象巴基斯坦电影院不断发展。 它愿意打破自式,采取创造性的风险,并告诉故事的,深深植根于我们的文化的同时,余下的普遍共振的。 它打开了大门对更多的流派命的薄膜,不可以大胆、周到的不同而不同。