巴德沙阿Ghulam Sundhari达绿色娱乐的那种信任表明，它的决策者相信他们有一个获胜者在自己手中。 一个熟悉的三角恋、社会层次的、情感的冲突和一个铸就应该从理论上升以上公式化的材料的所有承诺的东西至少参与。 导演阿明*伊克巴尔，被称为他的工作在拉贾Raani和书面通过Zanjabeel阿西姆沙，谁是目前正在接受好评的非常成功的Pamaal、血统的建议的质量。 不幸的是，展现在屏幕是深刻可预见的、感情上的平面和有创造性的胆小剧，感觉被困在一个时间循环基斯坦电视迫切需要逃脱。

希夫里迪和Zaviyar瑙曼

在它的心，故事是出其不意的简单的点单调。 巴德沙阿，由Zaviyar瑙曼Ijaz，被描绘为一个富裕的房东图、特权，情绪挥发性的年轻人，他选中的冲动制造麻烦大家围绕他。 他爱上了她加入，描绘的希夫里迪，谁是下一个字符和更加一个美丽的框架的情绪奖中所述的宣传材料，作为"一个年轻的和无辜的女孩属于Ghulam." 她加入，毫不奇怪，重心朝Ghulam，由伊姆兰阿什拉夫，没有可靠的好人存在，以吸收的痛苦悄悄地和功能作道德指南的叙述。 Ghulam是其特征为无畏的和大胆的，一个人的战斗，他喜欢什么，什么是正确的，虽然在执行他只是一个医生，一位密友，并便利一个mulaazim任命巴德沙阿的Daaji,Shahnawaz，清理巴德沙阿的混乱和管理自己的过激行为。 从这时起，戏剧移动完全在一个希望它不走弯路，惊喜或者情感的风险。

约纳瓦兹*和伊姆兰阿什拉夫*

话剧试图层本身历史的严肃性，带来生命要素的古拉姆*沙阿Kalhoro的遗产，探讨主题的领导能力和建立海得拉巴。 然而，这些历史层面感到敷衍了事，窗口敷料是增加重量以什么基本上是一个倒退的浪漫情节剧。 该主题的电力、忠诚和牺牲的戏剧要求探讨在很大程度上仍然肤浅的，掩盖了过浪漫无休止的痛苦和情绪上的停滞。

如果有一个一贯的逮捕元戏剧，这是Hina阿夫里迪的物理存在。 她是无可否认的美丽和摄影机显然喜欢她。 她柔软的特征、说话的眼睛并组成的身体语言的使她加入的视觉引人注目的在几乎每一个场景。 不幸的是，这是在赞美主要结束。 她加入写为一个被动的图，定义更多的男人如何感觉关于她于通过任何内部驱动的她自己。 角色的促进作为人"瀑布为古拉姆，"她是鉴于非常小的机构在表示或实现这感情。 阿夫里迪没什么，她可能范围内的作用，但没有量的屏幕的存在可能弥补一个字符，缺乏机构、野心或情感复杂性。

希夫里迪与她在屏幕上的朋友

伊姆兰阿什拉夫仍然是一个技术上最有天赋的行为者在巴基斯坦电视台，以及他的表现是，正如预期的，真诚和控制。 促销材料的承诺的火从来没有谁背下来的任何挑战，但我们得到的是同一个崇高的苦难我们已经看到从阿什拉夫*反反复复。 然而，有一种越来越强烈的关切样的角色，他是选择。 他似乎是振荡之间的两个极端。 要么他是玩ghunda mawali酝酿暴力行为，或者他是不可能的高贵卑微的人存在着遭受的，悄悄的。 Ghulam坚定地属于后一类。 虽然阿什拉夫带来尊严和克制的作用，它感觉像一个重复的情绪的节奏他已经打了很多次。 一个演员他的口径应该尝试更多层次的，在道德上模糊的字符。 在这一点上，问题不是他的能力，但他不愿意，或也许无力，要步骤之外，一个非常狭窄的创造性区间。

Zaviyar瑙曼和阿什拉夫*伊姆兰作为巴德沙阿和Ghulam

Zaviyar瑙曼Ijaz，巴德沙阿，那里的剧变得最为令人困惑。 他已经显示的范围在过去的和显然能够感情的细微差别，但作用这样的引起严重问题，对他的感情和职业轨迹。 巴德沙阿写为挥发性的、题为和深深伤害，但是性能往往是单成为多余的没有足够的基础。 有的时刻，Zaviyar暗示在的漏洞，但他们都被埋在音乐剧和缺乏结构化的感情弧。 一个是离开了不知道他是否是未能通过剧本的方向或他自己的选择。 不管是什么原因，这种作用不小，以建立他作为一个演员有一个明确的艺术方向。

这是真正令人愉快的看Alyy汗在电视上再一次，因为他的存在带来了一个自动意义上的可信性的任何现场，他占据。 然而，没有忽略事实上，他似乎被困在一个周期几乎相同的角色。 再次，他扮演的原则，明智的父亲的女儿，航行金融限制，同时维护道德完整性。 问题不在于业绩，但重复。 他基本上是同一个人，虽然稍微更加富裕，因为Aira的父亲在梅里店的最佳对象消除海Tu。 在这里，尽管被描述为聪明的和逐步的，他显示存钱为他的女儿嫁妆、一个矛盾，是从来没有审问。 Alyy汗应该得到更多种比玩相同的道德的父亲图在不同的收入括号中。

Alyy汗和希夫里迪

书写，记入Zanjabeel阿西姆沙，也许是最令人失望的方面的戏剧。 这是一个作家已就交付一个打击像Pamaal，一个项目，展示控制、情感深度和叙述的清晰度。 相比较而言，巴德沙阿Ghulam Sundhari感觉就像回归。 有一个几乎双质量之间的对比她最近的强有力的工作并且平庸。 人物都是薄勾勒，他们的动机的重复性和他们对话的痛苦熟悉。 的戏剧要求提供握的故事和坚强的性格发展，但两个事件中，我们必须回收比喻的和可预测的情绪上的轨迹。 这是难以调和作家的Pamaal与家人给了我们这种平，平庸的表征。 一个希望更好，尤其是从人Zanjabeel的跟踪记录。

向由伊克巴尔*阿明没有提高的材料。 虽然据报告取得关注，其大气和生产价值，实际的情节，无法维持，最初的承诺。 场景是伸展的不必要的、情感的时刻挤奶，而不是探讨，并起搏仍然不平衡。 没有视觉或叙述的紧迫性，因为虽然剧是内容依靠其铸造和类型的公约，而不是起草时的感觉活着的或令人惊讶。 甚至对抗和情感的启示感觉上演而不是有机的。 对一个导演即将关闭的拉贾Raani，这感觉就像一个倒退而非前进。

Zaviyar与他的警卫，在电视剧

从生产角度来看，领导下Babar Javed和BJ的作品，剧是抛光的但是平庸。 该集、服装和整体的审美观是维修，是的，生产价值是强大的，但并没有什么独特，足以使发展中脱颖而出，在一个已经拥挤的电视景观。 惊人的视觉效果和灵魂-搅拌叙述中承诺的宣传材料仍然显着存在。 它看起来就像它是什么，一个安全、路中间的黄金时间的戏剧设计得罪任何人，激发甚至更少。

在结束时，巴德沙阿Ghulam Sundhari不是一个彻底的失败，但它无疑是遗忘。 有一个可预测的故事，平庸字书写，平均表现，尽管能够行为者并拒绝采取创造性的风险，它提供非常小的那种感觉新鲜或有意义的。 强烈的化学和情感深度观众有报道称赞感觉更多的理想比实际的。 在一个时候，巴基斯坦电视台已经显示出一瞥的演变，这一戏剧感觉内容仍然坚定地停留在过去。