的一部分的创造性行业，疯狂建筑师真的站出来只是通过名单。 然而，建立并导致在2004年，在北京通过马岩松的工作室被认为远远超过它的名称。 在心的公司的工作是一个综合的性质、情感和城市化，拒绝思想的刚性、箱状的架构及目的在于重新建立与空间有机的节奏景观和人的经验。 疯狂的建筑师往往依赖于中国传统观念，在他们的工作，例如山水，字面翻译山区和水。 这一理念的设想的城市的心理福利和与自然的关系正中央。 马 岩松 信这一架构应该做的不仅仅是提供庇护。 它应该影响情绪，记忆，和人连接一个地方。

一个公司的最早和最引人注目的项目，绝对世界塔楼在加拿大，仍然是一个证明的建筑师的愿景。 两座塔扭曲档案，故意避免直线的几何形状常规的高层建筑。 通过这样做，高大结构echo自然的形式，并与公司的信仰架构应该反映的空间流动性的性质。 另一个项目，成为一些比喻为文化连续性的城市迅速扩大的是鄂尔多斯博物馆设在中国。 它是一个流体、空壳样的形式是灵感的起伏的沙丘和浩大的扫景观的戈壁沙漠。 形式引起了当地的地理位置和拥有内部本身艺术和文化遗产，模糊之间的边界建筑和景观进行沟通的身份和背景。

鄂尔多斯博物馆中国

另一个具有里程碑意义的项目，有定义疯狂的轨迹是哈尔滨的歌剧院在黑龙江省。 这个表演艺术中心的上升，从地面扫曲线似乎是雕刻的通风或水。 外部，特别是当从上面看，让我想起几乎一章鱼用它的武器，控股有什么内的安全，同时召唤的访客进入空间。 从眼球的水平，建筑看起来还活着，与其起伏形式把观众的眼睛从一个点到下一个，无缝地和最终连接的地面上。

哈尔滨的歌剧院在国

近年来，疯狂的运用了这些原则到更多的公民导向的公共建筑。 该 衢 场在浙江省，完成了在2021年，反思传统的体育竞技场。 而不是把体育作为一个孤立的目的，它是纳入的土地。 建筑物的流体舱门回应的剪影附近的山区和公共空间织成绿色网络，鼓励相互作用，甚至以外的事件天。 同样地对准文化交流是深圳湾文化公园，在中国南部。 设计作为一个地点的艺术、教育和公众集会，复杂的是设计沿着思想的水退透露的岩石。 这个项目加强了疯狂的反复出现的主题，这一架构应该参与文化的故事，因为多，因为它与气候和环境。

衢 场中国

中国以外，疯狂的工作也获得了国际上的认可，令的全球影响力的哲学。 在鹿特丹，菲尼克斯博物馆的迁移相结合的保护历史与现代的设计。 一个新的双螺旋升的不锈钢铁龙卷风楼梯提供了一个引人注目的新焦点。 同时，该项目方面的原1923仓库的形式，编织在一起的过去和现在。 作为该公司的第一个欧洲文化委员会，反映了菲尼克斯疯狂的承诺，以创造建筑桥梁的历史、文化和集体的存在的全球情况。 国际项目这样强调的一个核心方面，疯狂的理念，这一结构不能脱离文化和环境的叙述。 在2004年的一次采访中反映于中国的迅速发展，Ma发言有关的项目，如北京2050年，一个有远见的概念探讨绿色城市未来在那里的树，而不是遗迹，成为主要元素在政治空间。 这说明他的深度承诺重新考虑不仅如何城市看起来但什么他们表示。

评论家的疯狂的工作有时有点紧张之间的诗表达的和生态的现实主义。 有机形式，通过它们的性质，可以进行高的建造和维修费，由于参数的设计和先进的数字建模工具是必不可少翻译成这些形式可建造 的现实。 疯狂的拥抱的技术使得这种翻译，同时还推动关于可持续发展问题、生命周期的影响，和材料选择的前列建筑辩论。 然而，即使这些压力，疯狂的架构，提供一个引人注目的设想的城市，抗蚀剂的四四方方的，交易的形式如当代城市. 其工作的一贯要求是否构可以超过基础设施，它是否能被情绪、反光和根植于文化记忆。 通过关注不仅在什么是建立，但人们如何体验，该公司扩大了对话的构架中的作用的世界，越来越多的定义，通过快速的城市化。

深圳湾文化公园中国

在一个时代，全球性建筑的话语往往波动之间最小的中立性和参数化的景象，疯狂建筑师赌注出第三道路，目的在于重新定义现代化建筑可能意味着对中国和世界，是否通过高耸的表现馆、景观倍入边缘的一个城市或文化机构，庆祝文化遗产和迁移。