Neeli罗伊达在Hum电视的那种信任，需要引起注意。 在一个电视风景越来越多的饱和的公式化国内电视剧和可预测的浪漫的纠葛，承诺的一个谜-拉登的叙述中心于继承、掩埋的秘密和个大厦的一个令人难以忘怀的过去感觉就像一个必要出发。 其后的第一周上空，然而，仍然最引人注目的有关Neeli罗伊不是什么它揭示了但什么隐瞒. 这是一个戏剧了解权力的气氛和建议，一个交易中的阴影，而不是确定性。 这是否限制会最终服务的叙述或阻挠它仍然是一个悬而未决的问题，但无可否认，作家赛玛阿克兰乔杜里主任Anjum他有造的东西那种感觉明显不同，即使其全部的形状还没有出现。

在其核心，Neeli中心罗伊对一个年轻的女人，发挥了令人钦佩的镇静由海德拉巴俾路支，谁继承了一个古老的大厦，该名义上的Neeli罗伊，并在这样做的继承了一个历史上她没有要求并不能逃脱。 前提是看似简单：一个女人，一个房子里，秘密埋在墙。 但是，执行建议的雄心不仅仅是哥特式仿. 这不是一个恐怖故事装扮成的家庭剧，它也不是一个浪漫的神秘使用作叙述的脚手架。 相反，Neeli罗伊职位本身的东西更多的层次：一个思考过去如何拒绝保持沉默，如何家庭的历史成为监狱，以及如何行为揭露真相可能是危险的，因为它离开掩埋。

海德拉巴和俾路支Atiqa Odho

大厦本身的功能超过设置。 这是呈现为一个角色在其自己的权利，压迫和磁性在平等的措施。 生产设计的特别值得信贷的抵制诱惑，朝着戏剧性。 该Neeli罗伊是不是闹鬼的房子在传统意义上，所有的吱吱作响的门和阴暗走廊设计用于廉价的刺激。 它是，相反，一个空间的感觉居住的记忆，那里的架构本身似乎还记得什么样的生活已经尝试忘记。 这精妙之处在视觉的故事提升的材料，这表明，真正的恐怖的不在于超自然的干预，但在重未解决的悲伤和背叛。

俾路支的性能作为继承人的这种负担是剧中的大多数立即显而易见的强度。 她扮演的角色有一个寂静掩盖了相当大的情感深度。 还有情报到她的选择，拒绝报感觉脚本尚未获得。 在早期的事件，她字移动通过的大厦与一个谨慎的感觉赚取的，而不是进行。 她没反应过度陌生；她吸收、处理和观众，采取积累 其收费。 这是一个业绩建立在克制，并在一种媒介，通常的奖励的反，它代表作出令人耳目一新的成年人。

Usman Peerzada并告诉我，艾哈迈德*

Talha Chahour，在他的作用相对俾路支，带来了不同的能量。 他的角色是关系到大厦和其神秘是不太清楚，这可能是故意的，但有时感觉承保。 那里是化学两者之间的线索，这是显而易见的，即使在有限的相互作用可用于分析，但剧本尚未完全明确表达什么使它们聚在一起超出了接近和情况。 浪漫，比如它是觉得二次以较大的神秘感，这或许是因为它应该是。 尽管如此，人们希望，作为本剧的进展，情绪风险这两者之间将给予应有的重视，以免的关系感到纯粹的功能。

支持投，填充退伍军人喜欢Usman Peerzada,Atiqa Odho和Sahiba，增加了相当大的比重。 Peerzada和Odho，特别是使数十年的经验的角色出现的中心大厦的困扰的历史。 什么一点已经显露有关他们的角色表明，结婚标志着通过创造性的野心和情感的妥协，虽然具体情况仍然令人沮丧的含糊不清。 Sahiba回到电视后几年在电影值得注意的是，和她的存在的提示在一个角色，其情感意义将显示本身在时间。 的挫折，对于观察者，这些行为者显然是能够多的材料还没有允许它们示威。

Usman Peerzada和Atiqa Odho

一个感官的表演等情况发生，保留，直到情节的渔获量最多的人才。 赛玛阿克兰乔杜里的参与作为作家是这两个剧最大的资产及其最令人费解的元素。 知道她的工作更轻的、面向家庭的票价的样品陈达和Chupke Chupke,乔杜里是转向深，更多的心理复杂的领土是大胆的。 写作表明了她的特点关注家庭动态和她拒绝交易恶棍或圣人。 然而，有一个奇怪的透明度，以讲故事。 关系是暗示但没有澄清。 字符的动机仍不清楚。 甚至基本的问题，这些人是谁，什么事发生在这所房子，为什么过去的问题如此紧迫的是，回答是仅仅在的碎片，如果在所有。

这扣留可能被解读为叙述的复杂性，故意选择让神秘的积累和含义出现缓慢。 或者它可以是一个计算错误，一个戏剧，有错误的含糊不清为的复杂性。 的区别问题。 一个神秘，隐瞒信息的战略，施舍物启示的方式加深而不是混淆，赢得观众的耐心。 一个谜，只是拒绝提交风险损失，观众。 在这个早期阶段，难以知道其Neeli罗伊将证明。

起搏是故意的，甚至没精打采的. 场面展开的那种耐心，表明信心的材料，但也提出了一些问题有关的可持续性。 在一个时代在那里的观众调为即时性，Neeli罗伊坚持把它的时间是令人钦佩的或商业风险，取决于一个人的视角。 有什么可说的戏剧，拒绝解释本身的太快，相信观众当的不确定性。 但是还有一线之间的紧张和瘀，并Neeli罗伊走，行仔细，有时危险.

Talha Chahour和发明者俾路支

主任Anjum他的工作是在视觉上有保证。 摄像机徘徊在面、在架构上，在发挥的光穿过尘土飞扬的窗口。 有一个注重心情和纹理，提升了生产超出标准的电视费。 色调色板，柔和的蓝色和灰色的点缀着偶尔的温暖，强化了的世界陷入之间过去和现在。 技术执行抛光不提请注意自身，而这恰恰是因为它应该是。 戏剧和巨大，这是不小的成就给予的约束的电视制作。

观众的反应已经被混合，这也许是不可避免的一个戏剧，需求超过被动的观察。 社会媒体的反应提出一个粉丝团感兴趣的前提下和投资导致配对的，但也越来越不耐烦的清晰度。 戏剧就是拒绝提供简单的答案已经两赞扬和批评，经常由相同的观众。 这种矛盾是告诉。 Neeli罗伊的设计不是要取悦每一个人，并有完整性，选择。 但是戏剧，也必须履行其承诺，问题仍然是是否本人会。

Usman Peerzada和发明者俾路支

什么Neeli罗伊已经建立，无疑是的气氛。 它创造了一个世界感到困扰的不过鬼魂而是通过记忆，通过作出的选择十年前，继续影响着. 它已经组建了一个铸造能够携带复杂的材料和生产队愿意采取视觉和叙事风险。 它有什么尚未完全显露出来。 骨头的一些令人信服的是可见的，但肉体仍然顽固地存在。

现在，Neeli罗伊存在的状态的潜力。 它可以发展成为一个戏剧真实的心理上的深度，一个使用它的神秘框架，来探索家庭、遗产和不可能逃脱的过去。 或者，它可能崩溃的重压下其自己的模糊性，成为一个戏剧多的承诺和交付的混淆。 的区别将在于执行，是否隐瞒证明有目的或仅仅是回避。

因为它的立场，Neeli罗伊是值得关注的任何有兴趣在巴基斯坦电视台，尝试的东西超出了预期。 这是一个戏剧的情绪和建议，以强烈表演和升高由独生产。 它是否会最终满足一个问题是唯一的时间，并且未来的情节，可以回答。 对于那些愿意坐下来与不确定性和信任的进程，它提供的阴谋。 对于那些寻求立即满足的，它可能证明是令人沮丧。 无论哪种方式，它不能被指责为普通和电视机，这仅仅是值得的东西。